【历史】克里克为世界建筑大师贝聿铭封山之作苏州博物馆制作展示柜

　　世界建筑大师贝聿铭封山之作苏州博物馆

　　2001年6月，84岁的美籍华人贝聿铭，接到了苏州市政府的信，希望他能为这座有两千五百年历史的文化古城设计一座新的博物馆。

　　2018年，克里克为苏州博物馆制作了一批展示柜，用以该博物馆的基本陈列吴门书画的展出，柜型包括壁柜桌柜龛柜和独立柜，所有展柜木纹色彩的运用贴合了博物馆内部装修风格。

　　苏州博物馆自落成开始，四面八方的赞美之声便纷至沓。反观许多苏州博物馆的评论分析文章，却有太多雷同的观点，相似的赏析；更多的是溢美之词，却鲜有异议之声。

　　原因从色彩搭配园林设计建筑造型三个方面阐述。

　　① 色彩搭配

　　色彩搭配是最没有争议的，苏州博物馆整体的色调基本为黑白灰，以此呼应江南民居粉墙黛瓦的淡雅素净朴实无华的特点。

　　② 园林设计

　　苏州博物馆的园林设计体现了贝聿铭非常精妙的设计，比如片石山墙，确实令人感到惊艳，惊艳之处在于他将假山作为一副水墨画，尽管材料仍然是石头，但已以壁为纸，以石入画，俨然一幅立体水墨画。

　　苏州博物馆片石假山

　　但苏州博物馆的园林设计并没有发挥出南方园林的优势。

　　餐翠腹可饱，饮绿身须轻，苏州园林给人的第一观感往往是充满生机的繁花芳草嘉木修竹，让人顿感精神爽朗，仿佛有种观赏水墨山水的感觉。园林的花木包含观赏型花卉果木树叶，林荫类树木藤蔓类植物竹类草本植物以及水生植物等。

　　苏州拙政园鸟瞰

　　与之相比，苏州博物馆植物的种类配置的太少了。

　　苏州博物馆园林景观

　　很多人说，博物馆间的湖是按照留园的方式设计的，但式园林水系当的藏与露并没有控制得很好，反而显得过于空旷直白。这种化繁为简的处理方式，让园林的观赏点大为减少，而过多的几何图形僵硬的线条，将专属江南园林的柔软意境彻底破灭，过度追求少而精，反而错失园林特有的精致感。

　　③ 建筑造型

　　很显然，这样的色彩搭配赢得了众口称赞，却始终无法让我信服。布满建筑室内外转折处的深灰色石材包边所形成的空间网格，始终让我有一种似有似无的陌生感。

　　这种陌生感源于过分理性的造型语言。建筑的本质是空间的构建和场所的确立，而并不是简单的形式陈述。人类在其全部发展历史运用几何性满足了这样的要求，它是与自然相对的理性象征，即几何学是表现建筑和人的意志的印记，而不是自然的物。安藤忠雄

　　深受后现代主义理性思潮的影响的贝聿铭，在苏州博物馆的设计，综合运用多种几何形式，使得建筑形式和空间美学展现出纯粹而理性的一面，而他要做的是，在现代建筑里加入一些式或苏式建筑的特定元素。

　　那些想在这里找到原汁原味古典意味的观者，必然大失所望。

　　贝聿铭设计的苏州博物馆，不比他其他作品惊艳，但却为苏州园林江南民居与现代艺术风格的融合指明了一条可行的路径。

　　充分运用我五千年积淀的文化原始意象，将人民民族性和人文内涵，通过现代的设计手法，使元素立足于世界。

　　克里克在展柜设计理念也融入了其精髓之道，现代的创新工艺技术与古朴的木质纹理搭配，给人庄重严肃的感觉，并没有用太多的修饰，自然而然与展馆浑然一体，让观者无声的感受藏品厚重的历史。

　　此次为苏博提供的展柜规格较大，无论从设计思路到出图，还是从制造工艺到最终完工安装都是一次挑战。3.4M1.65M的龛柜4.5M3.8M墙柜，对于以全电动开启方式打开的展柜，开口弧度制动系统支撑设计开启动态数据控制玻璃自重等都是我们所面临实际问题，最终我们通过了各项高于行业标准的测试，以完美出色的设计和制作征服了客户

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